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Breve acercamiento a la plástica de Omar Vergara Cáceres


Suecia | Cultura
Publicada:2016-10-30
Por Sergio Infante

El artista Omar Vergara Cáceres (Santiago de Chile, 1949) ha desarrollado una obra tan significativa como original, que ya se puede vislumbrar en sus primeras muestras, en la década del 70, y que la larga trayectoria, transcurrida desde aquella época a la actualidad, no hace más que confirmar en notables logros y hallazgos.



Omar Vergara

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Breve acercamiento a la plástica de Omar Vergara Cáceres

El artista Omar Vergara Cáceres (Santiago de Chile, 1949) ha desarrollado una obra tan significativa como original, que ya se puede vislumbrar en sus primeras muestras, en la década del 70, y que la larga trayectoria, transcurrida desde aquella época a la actualidad, no hace más que confirmar en notables logros y hallazgos. Estamos frente a un plástico de estilo reconocible pero que no se cansa de experimentar con los materiales y con las formas, evitando de este modo cualquier tentación al amaneramiento. Quizá a esto contribuya, también, la versatilidad de Vergara Cáceres, pues domina –y conjuga hábilmente– la pintura, la escultura y el dibujo, dando lugar a trabajos que, según sea el caso, se destinan al espacio público o al privado.

Quien se acerque a su obra y la observe como conjunto, notará el diálogo permanente entre las diversas expresiones empleadas, que van desde lo puramente ornamental, hasta manifestaciones más complejas con respecto al lenguaje plástico y la intencionalidad artística. Así el tamaño del formato y el tipo de soporte, especialmente en la pintura y la escultura, varía según estas sean destinadas al espacio abierto o se sitúen en espacios cerrados, pero siempre manteniendo una voluntad estilística donde independientemente del tamaño y del soporte, lo espacial y pictórico son reconocibles como parte de una concepción estética bien fundamentada que se puede percibir en cada obra, incluso cuando se trata del dibujo como expresión independiente o destinado a la gráfica o al diseño textil.

Sería muy comprensible si alguien se preguntara si estamos frente a un escultor que pinta o a un pintor que trabaja el espacio y hasta la textura en sus obras como lo haría un escultor. Sin embargo no se trata de una indefinición, más bien nos encontramos  ante un diálogo permanente entre ambas expresiones. En ellas, forma y color siempre están presentes, realzadas por elementos lúdicos, en los que predominan curvas y ángulos en contrapuntos, y una gama de colores en igual situación, en la que los cálidos se enfrentan con los fríos, de manera que el volumen se hace por contraste y no por la gradación de la luz, en el caso de la pintura; y por calados y cortes, en los que no falta el color, en la obra escultórica. A esto, tampoco son ajenos los fondos claros o bien suavemente terrosos que sostienen o armonizan las tensiones de los ejes constructivos y  del color.

El punto de partida de esta meditada concepción tiene una clara conexión  con la cultura y el arte precolombino, pero sin caer ni en el tradicionalismo telúrico ni en otra clase de preferencia pintoresquista. Estamos frente a una obra de nuestro tiempo y dotada de gran universalidad,  nutrida, sin embargo, de unas raíces que se hunden en las culturas de diversos puntos del continente americano. Este mestizaje –en un creador con estudios en escuelas universitarias de Arte tanto en su país de origen como en Europa y a quien, por añadidura, le ha tocado armar su taller en diferentes latitudes– ha contribuido al nacimiento de una obra ingente, digna de admirarse.
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