México | Cine

Hollywood se quita la careta



E. RODRGUEZ MARCHANTE
Crtico de Cine

... Crash ha ganado el Oscar a la mejor pelcula, pero podran haberlo ganado igualmente Brokeback Mountain, Truman Capote, Munich o Good Night, and Good Luck sin que por ello se hubieran odo crujir los resortes de lo justo...



AL cine americano, o ms certeramente, al hollywoodiense, se le suele combatir con tpicos. Es un cine conformista. Es ficticio. Es pueril. Es banal, mentiroso, fraudulento... Ofrece una imagen adulterada y artificiosa de la realidad... En fin, uno coge cualquiera de estos adjetivos y no necesita saber ms: con uno o varios de ellos se define la cinematografa americana (hollywoodiense) sin necesidad de explicarse, de reflexionar o argumentar.

No hay lquido, salvo, tal vez, el amnitico, en el que se encuentre ms cmodo el ser humano que en el del tpico; y all puede pasarse uno la vida chapoteando feliz y sin ms angustias que alguna que otra apacible ahogadilla de vez en cuando. Lo malo es cuando la inoportuna realidad te tapa por completo el lindo horizonte y no te permite zanganear cmodamente entre frases hechas y opiniones sobadas: todas las pelculas que se han barajado este ao para ganar el Oscar eran magnficas; ms que magnficas, simbolizaban un cine arriesgado, brillante, inconformista, revelador, reflexivo..., hasta de bajo presupuesto. He ah, tambin, el cine americano.

Crash ha ganado el Oscar a la mejor pelcula, pero podran haberlo ganado igualmente Brokeback Mountain, Truman Capote, Munich o Good Night, and Good Luck sin que por ello se hubieran odo crujir los resortes de lo justo. Y qu podemos decir de una cinematografa cuyas cinco candidatas a mejor pelcula del ao son esplndidas, merecedoras todas ellas del mejor de los premios. Sobre todo, qu podemos decir nosotros instalados en la nuestra, tan oronda y orgullosa de s misma, y que este ao present una papeleta de candidatas a los Goya en la que ocurra exactamente lo contrario... A pesar de ello, no ser fcil que nos sorprendan en una actitud humilde frente a ese cine americano al que tan confortablemente envolvemos en el papel del tpico.

Olvidmonos de las comparaciones para centrarnos en lo que hay de cierto en el cine actual que nos llega de Hollywood con el aval de haber sido premiado por ellos mismos. Es decir, el cine de Hollywood que el propio Hollywood recomienda mediante el mejor de sus premios.

Crash es una fotografa actual, de ayer mismo, de Los Angeles. Un flashazo inmisericorde y directo al individuo, dueo y seor de sus pensamientos, de sus comportamientos, de sus aprensiones, sus vicios, sus escrpulos y deterioros, y tambin de sus heroicidades y trascendencias. Habla de una ciudad, pero murmura de cada uno de sus habitantes: de sus policas, de sus inmigrantes, de sus hijos, de los ciudadanos instalados y los que buscan instalacin, de sus jvenes, de los negros, de los blancos y de los negros blancos... Es una pelcula que regatea constantemente a lo previsto, que burla el imn de los arquetipos, que no encadena a moldes a sus personajes, tan buenos, tan malos, tan normales y humanos..., que habla de racismo con minsculas y sin acentos, que reflexiona acerca de la confusin entre la crueldad y la bondad.

Crash es una pelcula que est justo al otro lado de la inepcia actual, una pelcula que intuye la pasta con la que estamos hechos y que ello la (y nos) impregna de sinsabor, de desconsuelo... Una pelcula que te arropa con la pesadumbre de su sudario. Se ha dicho de ella que en su interior, en su esencia ntima y recndita lleva inscrito un recado conservador: y si as fuera, hay algo en nuestra deshilvanada o desenfrenada realidad ms provocador, ms estimulante, que un mensaje conservador tan sutil, valiente y brillantemente expuesto? De todos modos, por encima de esta y de otras consideraciones, Crash tiene algunos de los momentos de mayor congoja y hermosura que se recuerdan en pelcula alguna, como el aparentemente fcil de la capa mgica: s, tan sobrecogedora y emocionantemente fcil, que te llena de algo de lo que adolecemos y probablemente ya adoleceremos para siempre.

Brokeback Mountain se ha quedado sin el Oscar a la mejor pelcula, pero no por ello pierde ni una tuerca de su magnfico mecanismo: cine de grandes sentimientos aunque disimulado tras una suave y resuelta manita de transgresin. Lo importante de Brokeback Mountain son los sentimientos, y no la transgresin (aunque es tan propio nuestro mirar el dedo que seala en vez de adnde seala...). De grandes sentimientos y de grandes praderas; de grandes decisiones y de grandes (a, e, i)lusiones; una pelcula de gnero, de gran gnero, el western, que se adentra por caminos muchas veces explorados pero eludidos, esquivados, y que ahora orla y explicita un cineasta chino y esponjoso llamado Ang Lee.

El western, gnero macho por tradicin y que ha sublimado hasta terrenos impertinentes las relaciones de amistad y enemistad entre hombres, es el recipiente y al tiempo la autntica transgresin en esta historia que retrata Ang Lee con la misma cmara y en el mismo aire que lo hizo el gran cine. Es decir, que lo autnticamente provocador no es la historia, sino el gnero bajo cuyas leyes se narra, entre otras cosas porque abre una puerta al pasado por la que se puede revisar y releer algunos pedazos del cine de nuestra vida..., husmear entre las aceptables elipsis, los carnosos dilogos y la intensidad de las relaciones de aquel cine poblado por los viejos vaqueros y que han compartido fogata y pradera como ahora lo hacen Ennis Del Mar y Jack Twist...

Pero eso, tan discutible, es slo un ventanuco trasero por el que mirar la autntica leyenda de estos dos tipos pequeos y empequeecidos, incapaces de saltar limpiamente por encima de sus propios prejuicios: son dos blancos ciegos que quieren hacerse pasar por negros en el Soweto del apartheid. Ang Lee, como hace Paul Haggis en Crash, no justifica al individuo porque sea vctima de la presin social: sus vaqueros (en realidad, son ovejeros) eligen -o se resignan, al menos- que su vida y sus fantasas discurran por caminos opuestos. A diferencia de Paul Haggis, Ang Lee siente compasin hacia sus personajes y les regala un emotivo desenlace en el que diluir los distintos lquidos contradictorios en los que estn empapados. Un modo sumamente singular y asombroso de llegar al duelo final de un western casi clsico.

De Truman Capote se ha reconocido lo que sin ninguna duda se ve ms y antes: la interpretacin en lnea con lo prodigioso de Philip Seymour Hoffman, quien probablemente ha hecho ya desaparecer para siempre la propia imagen del escritor para imponer la suya propia. La valenta y el notable atrevimiento de esta pelcula consiste en hacer un retrato casi imposible pero en todo caso obsceno y fresco de esa zona tenebrosa que hay entre la cabeza de Capote y el puo que escribi A sangre fra. Seymour Hoffman revela en sinuoso equilibrio el zigzag del alma del escritor y su escasa y claudicante lucha tica como ser humano ante la imperiosa exigencia del artista. Y Bennett Miller, el director, tiene la lucidez de embotellar el vitriolo del infeliz escritor junto a aquel ruiseor muerto de la gran novela de su amiga Harper Lee, quien lo conoci entonces como hoy nosotros.

Good Night, and Good Luck y sobre todo Munich no ganaron nada y pasan, por lo tanto, a esa honrosa repisa de las grandes pelculas a la espalda del Oscar.

Que nadie se baje del burro del tpico. Ya sabemos que el cine americano, hollywoodiense, es banal, conformista, pueril... Lo sabemos, pero tal vez podramos durante algn tiempo estarnos calladitos y sin papagayearlo.




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