Suecia | Cultura

El fotógrafo británico Paul Graham gana Premio Hasselblad-2012


Por Agencias/Estocolmo
Publicada:2012-03-08

El fotógrafo británico Paul Graham gana Premio Hasselblad de este año con una suma de 1 000 000 coronas suecas. Fue uno de los que con seriedad introdujo la película en color en la fotografía documental.




El Premio Hasselblad ha sido distribuido desde el año 1980 por la Fundación Hasselblad. Además el acreedor al premio recibe un diploma, una medalla y es honrado con una exposición individual en el Centro Hasselblad en Gotemburgo, que se inaugurará el 26 de octubre. El año pasado el premio fue para el libanés-estadounidense Walid Raad foto de artista.

Paul Graham (Reino Unido, 1956) forma parte destacada, junto a autores como Paul Seawright o Willie Doherty, de una generación de artistas británicos que desde mediados de los años ochenta procedió a renovar y transformar radicalmente los usos documentales de la imagen. Su trayectoria se caracteriza por un profundo compromiso social y político con los temas que aborda: desde el conflicto en Irlanda del Norte, plasmado en su serie Troubled Land (1986), o su reflexión sobre la identidad del continente europeo en New Europe (1992), hasta el retrato generacional sobre la juventud en su transición a la edad adulta que desarrolló en su proyecto End of An Age (1998).

Graham trabaja en torno al peso de la historia, subrayando los detalles del contexto político y social que vivimos. Su obra hace énfasis en símbolos e imágenes que habitualmente pasan desapercibidas.

La serie Troubled Land (1984/1986) propone una perspectiva nueva de la documentación de un conflicto. Con el estilo de los paisajes pictóricos del siglo XIX, Graham plasma un problema de décadas de violencia civil en Irlanda del Norte.

Las lecturas de las imágenes invitaban a presentar la obra como un entramado de posibles interpretaciones. Fue así como surgió la exposición del mismo título A Shimmer of Possibility (2006) en el MoMA de Nueva York. A partir de la publicación del libro se estructuró una exposición de las imágenes a manera de un libro abierto sobre las paredes del museo. Podríamos llamarle una exposición de miradas más que una muestra fotográfica. El énfasis está puesto sobre la recepción de la imagen más que sobre su producción. Las fotografías no son las miradas del turista, ni del antropólogo o el sociólogo, son miradas que escapan a la clasificación.





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