Un universo de imágenes desde Babilonia hasta Berlín
Por Agencias
Publicada:2020-10-05

Un universo de imágenes desde Babilonia hasta Berlín.
El historiador de arte alemán Aby Warburg. Conocido por su atlas de imágenes, que muestra cómo las formas migran y los significados cambian con el tiempo.


Un universo de imágenes desde Babilonia hasta Berlín.
El historiador de arte alemán Aby Warburg es conocido por su atlas de imágenes, que muestra cómo las formas migran y los significados cambian con el tiempo. Ahora se muestra en Berlín una reconstrucción de su obra. Difícil de acceder pero profundamente fascinante, piensa Nils Forsberg.

¿Y si todo está conectado? Es un sueño que ha afectado a muchos pensadores y artistas a lo largo de los siglos, encontrar las estructuras profundas, descifrar el código básico, exponer el algoritmo primordial.

Pocos historiadores culturales le han dado ese sueño de manera más ambiciosa que Aby Warburg. Cuando murió en 1929 a la edad de 63 años, era una autoridad líder en el Renacimiento con varios discípulos que continuarían con su legado. En sus últimos años, Warburg se había dedicado principalmente a un proyecto que llamó Bilderatlas Mnemosyne.

Constaba de 63 paneles revestidos con tela negra y de unas dimensiones aproximadas de 125 x 150 centímetros, sobre los que se prendían un total de mil imágenes: reproducciones de pinturas, mapas, grabados, dibujos, cartas astrológicas, naipes, sellos, anuncios ... Imágenes en la más amplia significado: de lo religioso a lo profano, de la antigüedad clarificada a una tremenda veintena.

De Babilonia a Berlín.

El atlas de Mnemosyne (el nombre proviene de la diosa griega del recuerdo, que fue la madre de las nueve musas) se ha exhibido antes, pero nunca una reconstrucción tan completa como ahora en la Haus der Kulturen der Welt en Berlín. Aquí se muestra por primera vez en el estado que tenía a la muerte de Warburg, recreado a partir de fotos antiguas y en la medida de lo posible con las mismas reproducciones que el propio Aby Warburg colgó y recorrió.

Así que ahora están las pantallas, iluminadas en el gran salón tenuemente iluminado del museo. Solo imágenes: Warburg también había imaginado textos, que nunca tuvieron tiempo de ser escritos, pero hay notas y borradores de titulares.

Si miras lo suficiente, puedes ver un baile. Las ninfas antiguas bailan con los bañistas modernos. Sirvientas y Musas de Botticelli y Ghirlandaio con figuras de sellos postales. Signos del zodíaco de manuscritos árabes con pinturas murales del norte de Italia. Dioses y constelaciones con biplanos y zepelines. Un fresco de Rafael con una página de periódico de 1929. Un relieve romano con un anuncio de papel higiénico. Es como si los cajones de la historia del arte se hubieran abierto de golpe y hubieran derramado su contenido sobre sesenta y tres marcos de madera cubiertos de tela. El historiador del arte Aby Warburg vio todo esto antes, hace cien años, cuando elaboró ​​su “Atlas de imágenes Mnemosyne”. Pero aquí, en la Casa de las Culturas del Mundo (HKW) en Berlín, puedes experimentarlo: una colección de imágenes como una obra de arte total de reflexión.Escribe Andreas Kilb
Feuilletonkorrespondent in Berlin en faz.net.

La historia del arte como autopista

Continua Andreas Kilb, mostrandonos la exposición: La expresión "fórmula del patetismo", que Warburg inventó para tales formas predefinidas de representación, se convirtió en el concepto básico de una nueva disciplina histórica del arte, la iconología. En él, las obras de arte no son proezas solitarias de genio, sino un medio de transportar tradiciones estéticas: "vehículos de imágenes", como los llamó Warburg. El “Atlas de imágenes de Mnemosyne” los enumera en una procesión desde Babilonia hasta la actualidad: la historia del arte como una carretera de motivos.

Cuando la biblioteca de Warburg, huyendo de los nacionalsocialistas, fue enviada de Hamburgo a Londres en diciembre de 1933 y encontró un nuevo hogar allí como el Instituto Warburg, se desmantelaron los sesenta y tres paneles completados y numerados del atlas de imágenes y las reproducciones se trasladaron al archivo fotográfico del instituto. Luego, el proyecto fue olvidado antes de que fuera reconstruido por primera vez en 1994 para una exposición en Viena sobre la base de fotografías históricas. Su resurrección se produjo en un momento en que Francis Fukuyama estaba especulando sobre el fin de la historia y la victoria del capitalismo en la Guerra Fría parecía anunciar una nueva era global de paz. Warburg, un contemporáneo de Spengler y Friedell, también tenía una conclusión histórica en mente, una mirada hacia atrás por encima del hombro de los tiempos modernos a sus orígenes en la antigüedad y el Renacimiento.






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