Estocolmo - Stockholm | Cultura

Lars Norén: Debería haber recibido el Premio Nobel


Por Agencias
Publicada:2021-01-28

La muerte de Lars Norén también recibió mucha atención en los medios extranjeros. El francés Le Figaro lo inscribe en la misma línea que los "gigantes" Strindberg y Bergman. En Noruega, Lars Norén se compara con Jon Fosse.




La muerte de Lars Norén también recibió mucha atención en los medios extranjeros. El francés Le Figaro lo inscribe en la misma línea que los "gigantes" Strindberg y Bergman. En Noruega, Lars Norén se compara con Jon Fosse.

Lars Norén fue productivo, provocador en muchos sentidos y ha sido llamado uno de los gigantes de la historia del teatro sueco. En Studio DN, el escritor cultural de DN, Per Svensson, habla sobre una larga carrera acortada por covid-19 y sobre la disputa más significativa en la Suecia cultural durante la década de 2000.

Cuál fue el núcleo del arte de Lars Norén?
- Se puede traer de regreso a Strindberg a muchos autores masculinos suecos. En el caso de Norén, está muy claro, que al igual que Strindberg, era extremadamente sensible a no quedarse atascado en un compartimento determinado. Para seguir adelante y sorprender constantemente. Realmente era un barómetro que leía el clima del tiempo. Tanto en su temática, sobre lo que escribió, como también en las formas. También para hacer constantemente nuevos enemigos y ser constantemente provocador. Si quieres comparar con algo, es en Strindberg en quien piensas primero.

Lars Norén, fuera de las fronteras suecas
Los teatros franceses han puesto en escena con diligencia las obras de Lars Norén y allí también las dirigió él mismo. Para la Comédie-Française del Teatro Nacional Francés de París, escribió "Pouissière", (polvo o polvo), la última parte de una trilogía de títeres sobre el envejecimiento. El propio Norén representó el drama en el teatro francés.

Rudolf Rach, antiguo editor de la antigua editorial alemana Suhrkamp, ​​publicó los libros de Lars Norén tanto en alemán como en francés. Le dice a DN que trabajaron juntos desde mediados de los 80 hasta hace un par de años cuando Rach se retiró.

- Tenía todos los talentos que necesita un dramaturgo. Escribió con la técnica de un viejo maestro pero sobre temas y temas candentes contemporáneos. ¡Debería haber sido galardonado con el Premio Nobel de Literatura!

Hoem cree que en los últimos años Norén se ha acercado a su colega noruego Jon Fosse tanto en términos de expresión como de temas existenciales. El alemán Der Tagesspiegel compara a Norén con August Strindberg, pero también dice que el propio Norén en una entrevista con el periódico alemán describió a Strindberg como una "lectura escolar desagradable", afirma SVT. Norén dijo en cambio que prefería a Ibsen a su dramaturgia nítida. Strindberg, por otro lado, le dio a Norén la experiencia de sumergirse en el caos.

SVT cita también al diario catalán El Periódico, que subraya que Norén tenía un estilo propio, enigmático y con mucha negritud: "Su trabajo solía girar en torno a las relaciones familiares, la tiranía de los padres, la rebelión de los niños, las desviaciones sexuales y la locura que amenaza constantemente". .

¿Cómo se le valora en Alemania y Francia?
- Es conocido y respetado, pero como no tuvo cuidado con la gente, hubo varios a los que les costó gustarle, dice Rudolf Rach.

Knut Hoem, crítico de la noruega NRK, describe a Lars Norén como el gran dramaturgo de los países nórdicos junto a Jon Fosse.

- La primera obra que vi de él fue un clásico drama familiar, "El tiempo es nuestro hogar". Me quedé completamente impactado por lo despiadadamente honesto y verdadero que era su retrato de la gente, le dice Hoem a NRK.

Ha escrito poesía, más de 100 obras de teatro y ha dirigido obras ajenas. ¿Qué deberías ver o leer si no sabes nada de Lars Norén?

- Son sus dramas los que lo llevarán a la historia literaria. Estoy absolutamente convencido de eso, dice Per Svensson en el DN. Luego tuvo una segunda carrera, o tercera o cuarta, según se mire. Pero en sus diarios se convirtió en una figura completamente diferente. El que caminaba desde la distancia como una especie de forastero y también en la lectura de nuestra sociedad de consumo contemporánea, donde siempre hay una chaqueta nueva para comprar, constantemente una camiseta de cerdo nueva y cafés constantemente nuevos y calientes por descubrir. . Un papel muy diferente al asociado con su primer drama.

Su obra de teatro 7: 3, quizás más debatida, planteó la Suecia cultural con la cuestión de qué se puede decir y quién puede decirlo en un escenario de teatro sueco. ¿Ha llamado al debate en torno a esa obra la disputa más significativa de la Suecia cultural durante la década de 2000?

- Sí, lo digo porque una trágica secuela de esto fueron los asesinatos policiales en Malexander. Hubo un gran debate al respecto. Pero el debate en sí comenzó incluso antes de los asesinatos de Malexander. Se trataba precisamente de la frontera entre el arte y la realidad y lo que sucede cuando se intenta trascenderla y cuáles serán las consecuencias morales de esto. Todavía es extremadamente interesante porque eso es lo que está sucediendo en lo que hoy llamamos autoficción. Es decir, usas los medios del arte, pero al mismo tiempo dices que esto es completamente cierto. ¿Tiene entonces derecho a decir y hacer algo? ¿Qué pasa cuando rompes la línea entre lo que estamos de acuerdo es ficción y lo que estamos de acuerdo en la realidad? Sigue siendo un debate interesante y relevante.

- 7: 3 fue muy problemático porque podías tener la sensación de que Norén buscaba conscientemente esto. Quería que diera vueltas sobre si esto era cierto o no, y que en parte se trataba de su arte. Quería recuperar su posición de forastero, volver a parecer peligroso y cruzar una frontera. Para entonces se había vuelto muy popular y creo que sintió la necesidad de distanciarse de él. Entonces este proyecto se convirtió en una forma de hacerlo y salió completamente mal. Se descarriló y se convirtió en el más problemático de toda su carrera como escritor.

Lars Norén ha sido uno de los monumentos de la vida cultural sueca
Hace algún tiempo enfermó de covid-19 y el martes se quedó dormido en las suites de la enfermedad, de 76 años. En un comunicado de prensa del editor de Albert Bonnier, la familia agradece al personal del Hospital St. Göran y del Hospital Universitario Karolinska por la atención y los cuidados fantásticos durante sus últimos días de vida.

- Lars Norén ha sido uno de los monumentos de la vida cultural sueca del último medio siglo. Fue nuestro mejor dramaturgo después de Strindberg. La vida cultural sueca se ha visto afectada por su vida, del mismo modo que se verá afectada por su muerte. Su muerte muestra cómo la nueva enfermedad puede arrebatar a las personas en medio de sus vidas, dice el director cultural de DN, Björn Wiman.

Nació en 1944 en Estocolmo, pero la familia se mudó temprano a Genarp en Scania, donde su padre consiguió un trabajo como maestro de bodega en el hotel ferroviario. Al final de su adolescencia, Norén regresó a la capital e hizo su debut en 1963 con el poemario "Lirios, nieve". Su primera poesía es prolija, hay visiones psicodélicas, juegos de poder sexual y obsesiones. En los años 70, los poemas se volvieron más personales y también tomaron prestada la forma de la entrada del diario.

El gran reconocimiento del público llegó con la obra "La noche es la madre del día", que se estrenó en el Teatro de la Ciudad de Malmö en 1982 y que fue seguida por "El caos está al lado de Dios" y "El silencio". Las obras, a menudo llamadas socialmente realistas, son en parte autobiográficas. Se trata de una familia disfuncional que regenta un hotel en Skåne en los años 60.















Noticias relacionadas de Estocolmo - Stockholm

  PALESTINA CRUCIFICADA


  

  Fuerte aumento en el número de casos de covid en Estocolmo


Te puede interesar!

Nadie está a salvo: el c
Chile busca reactivar ser
Marcos Barraza, el operad


Argentina promulga histó
La teoría de la fuga de
La realidad no existe has
estocolmo



Ultimas Noticias

De interés

Consultas Servel Chile
Chile a 40 años del Golpe”  title=”Chile a 40 años del Golpe”  border=
Punto Final”  title=”PuntoFinal”  border=
Premio Nobel
Biblioteca Nacional
Memoria chilena
Cine chileno
Ñuque Mapu
Ñuque Mapu
estocolmo